lunes, 29 de septiembre de 2014

RAFAEL GÓMEZ ORTEGA, EL "DIVINO CALVO", TOREA EN SEGOVIA


El archivo Regueira se encuentra depositado en la Filmoteca Regional de Castilla y León. La familia Regueira autoriza la difusión de estas imágenes con fines exclusivamente culturales.

El fotógrafo madrileño José Regueira tenía un motivo para ir esa tarde a Segovia a ver los toros. Regueira, gran aficionado a la "fiesta", retrató como nadie la "edad de oro" de la tauromaquia y suyas son las únicas fotografías de tema taurino en formato panorámico que se conocen.

Regueira quiere ver torear a Rafael Gómez Ortega, conocido como "El Divino Calvo", gran figura de la época.

El torero nace en Madrid, el 18 de julio de 1882. Pertenece a la dinastía de toreros más famosa, la de los "Gallos". Sin duda la figura más destacada de los Gallos fue su hermano menor, José Gómez Ortega, Joselito, reconocido como el torero más completo que haya existido, que murió corneado por el toro "Bailador" en la plaza de toros de Talavera de la Reina el 16 de mayo de 1920, en la que compartía cartel con Ignacio Sánchez Mejías, cuñado de José y de Rafael.

Rafael quedó profundamente abatido por la muerte de su hermano durante varios años para posteriormente viajar por Sudamérica (1929-1934). Se retira en 1936.
Los datos anteriormente expuestos vienen a ayudarnos a datar estas fotografías, porque me ha sido imposible averiguar la fecha precisa ni en la prensa segoviana de la época ni en las consultas a distintos entendidos que he realizado. Así vemos que es muy difícil que sean posteriores a 1920, porque Rafael apenas toreó (su temporada más fecunda fue la de 1934, con 29 corridas).

Un dato importante es que los caballos de picar no están protegidos por el peto protector que se convirtió en obligatorio en 1928. De hecho, en las fotografías se puede apreciar algún caballo muerto.

En cualquier caso toca disfrutar de las fotografías de Regueira, toda una primicia en la historia taurina de Segovia.


Paseíllo en la plaza de toros de Segovia. José Regueira, entre 1915 y 1920. Archivo Regueira. Filmoteca de Castilla y León.


El inicio de la corrida. José Regueira, entre 1915 y 1920. Archivo Regueira. Filmoteca de Castilla y León.


Rafael Gómez Ortega tras torear a capa. José Regueira, entre 1915 y 1920. Archivo Regueira. Filmoteca de Castilla y León.


Rafael Gómez Ortega saliendo de un par de banderillas. José Regueira, entre 1915 y 1920. Archivo Regueira. Filmoteca de Castilla y León.


Rafael Gómez Ortega en apuros con la muleta. José Regueira, entre 1915 y 1920. Archivo Regueira. Filmoteca de Castilla y León.


Rafael Gómez Ortega, el Divino Calvo, tras la faena. José Regueira, entre 1915 y 1920. Archivo Regueira. Filmoteca de Castilla y León.


Cadetes de la Academia y público en la plaza. José Regueira, entre 1915 y 1920. Archivo Regueira. Filmoteca de Castilla y León.


Un brindis. José Regueira, entre 1915 y 1920. Archivo Regueira. Filmoteca de Castilla y León.


Toreo de muleta. José Regueira, entre 1915 y 1920. Archivo Regueira. Filmoteca de Castilla y León.


Quite en un tercio de varas. José Regueira, entre 1915 y 1920. Archivo Regueira. Filmoteca de Castilla y León.


Un par de banderillas. José Regueira, entre 1915 y 1920. Archivo Regueira. Filmoteca de Castilla y León.


Un brindis. José Regueira, entre 1915 y 1920. Archivo Regueira. Filmoteca de Castilla y León.


Un par de banderillas. José Regueira, entre 1915 y 1920. Archivo Regueira. Filmoteca de Castilla y León.


Toreo de capa. José Regueira, entre 1915 y 1920. Archivo Regueira. Filmoteca de Castilla y León.


Tras la faena. José Regueira, entre 1915 y 1920. Archivo Regueira. Filmoteca de Castilla y León.

EL REY ALFONSO XIII Y LOS "SPORTS"

El Archivo del fotógrafo Francisco de Goñi se compone de alrededor de mil placas de cristal de formato 9 x 12 cm. Está depositado en el Archivo Histórico Provincial de Guadalajara y pertenece a la Agrupación Fotográfica de Guadalajara, que autoriza la difusión de estas fotografías con fines exclusivamente culturales.

La Granja se convirtió en el escenario preferido del joven Rey Alfonso XIII tras su matrimonio en 1906 con la princesa inglesa Victoria Eugenia de Battenberg. Gran aficionado a los deportes, practicó y popularizó algunos de ellos, de procedencia inglesa, como el tenis y el golf.

El fotógrafo Francisco de Goñi retrató al monarca de cerca y captó los momentos más relajados del rey montando a caballo, pescando, cazando y practicando golf y tenis en el Club de Campo "El Tiro" (fundado en 1886).

 

El Rey Alfonso XIII jugando al diábolo en presencia del Duque de San Pedro de Galatino y el Duque de Santo Mauro. Francisco de Goñi, hacia 1907. Agrupación Fotográfica de Guadalajara. Archivo Histórico Provincial de Guadalajara.

El Rey Alfonso XIII montando a caballo en la explanada de entrada a los Jardines, en presencia de la Reina Victoria Eugenia. Francisco de Goñi, hacia 1906. Agrupación Fotográfica de Guadalajara. Archivo Histórico Provincial de Guadalajara.

El Rey Alfonso XIII saltando un obstáculo hípico. Francisco de Goñi, hacia 1906. Agrupación Fotográfica de Guadalajara. Archivo Histórico Provincial de Guadalajara.

El Rey Alfonso XIII jugando al "tennis" en las instalaciones del club "El Tiro". Francisco de Goñi, julio de 1906. Agrupación Fotográfica de Guadalajara. Archivo Histórico Provincial de Guadalajara.

El Rey Alfonso XIII jugando al "tennis" en las instalaciones del club "El Tiro". Francisco de Goñi, julio de 1906. Agrupación Fotográfica de Guadalajara. Archivo Histórico Provincial de Guadalajara.

El Rey Alfonso XIII jugando al "tennis" en las instalaciones del club "El Tiro". Francisco de Goñi, julio de 1906. Agrupación Fotográfica de Guadalajara. Archivo Histórico Provincial de Guadalajara.

El Rey Alfonso XIII jugando al golf en las instalaciones del club "El Tiro". Francisco de Goñi, hacia 1907. Agrupación Fotográfica de Guadalajara. Archivo Histórico Provincial de Guadalajara.

El Rey y el infante Luis Fernando pescando en la Ría de los Jardines. Francisco de Goñi, hacia 1907. Agrupación Fotográfica de Guadalajara. Archivo Histórico Provincial de Guadalajara.

El Rey y el infante Luis Fernando pescando en la Ría de los Jardines. Francisco de Goñi, hacia 1907. Agrupación Fotográfica de Guadalajara. Archivo Histórico Provincial de Guadalajara.

El Rey Alfonso XIII cazando en Riofrío. Francisco de Goñi, hacia 1907. Agrupación Fotográfica de Guadalajara. Archivo Histórico Provincial de Guadalajara.

miércoles, 27 de agosto de 2014

LAS HISTORIAS CON MINÚSCULAS DE CRÓNICAS GABARRERAS


Estimado lector de Crónicas Gabarreras:

Sin duda resulta sorprendente ver en internet dos artículos de la revista que no aparecen publicados en el ejemplar que tienes entre tus manos.

La explicación es muy sencilla: Acepté entusiasmado la oferta de José Manuel Martín Trilla para colaborar en el número de este año, dedicado a la Historia. Sin embargo, por motivos personales, en este caso muy gratos, hizo imposible que entregara los artículos en plazo.

Internet ha hecho posible que estos artículos vean la luz junto con la revista CRÓNICAS GABARRERAS, verdadero proyecto cultural del municipio.

Y como no podía ser de otra manera, ambos artículos están dedicados a personas de Valsaín y La Pradera que están escribiendo Historia: La Comunidad de Aprendizaje La Pradera (niños, padres, profesorado y equipo directivo...) por atreverse a hacer algo nuevo y, sin duda, a los gabarreros pasados, actuales y futuros, que han tenido como referencia a La Cruz de la Gallega.

Espero que les gusten.


Aku Estebaranz





martes, 12 de agosto de 2014

LAS HISTORIAS CON MINÚSCULAS DE CRÓNICAS GABARRERAS


 LOS NIÑOS DE VALSAÍN, PIONEROS EN LA INSTRUCCIÓN PÚBLICA EN ESPAÑA

El Mercurio de España es una publicación que se encuentra depositada en la Biblioteca Nacional de España. La difusión de este artículo es de carácter cultural y divulgativo. Al final de la entrada se facilita su enlace a la Biblioteca Digital Hispánica.

Esta entrada está dedicada a la Comunidad de Aprendizaje La Pradera.


"En esto, -en materia educativa- se debe poner mucho cuidado, quitando los hijos a los padres que abandonan su educación, haciéndoles instruir y educar, según su nacimiento y posibilidades, en los colegios o casas destinadas a este fin, a costa de los mismos padres, si tuviesen bienes, o del fondo caritativo erigido por mi, cuando fueren pobres."
(Conde de Floridablanca, 1789).

Los niños de Valsaín (y los de La Granja) estudian este mes de agosto. Se preparan para una prueba singular, nunca antes realizada y lógicamente, están nerviosos. Quizás transmitido por sus profesores, sobre todo por Juan Rubio, que se afana libro en mano en repasar las últimas lecciones.

El manual que sostiene el maestro Rubio no es nuevo para el. Se trata de un compendio realizado por su amigo Joseph de Anduaga y Garimberti. Anduaga en encargó en 1780 de la Escuela de San Ildefonso y probó nuevos métodos de instrucción. Tanto hizo que publicó un libro con su experiencia un año después: Arte de escribir por reglas y sin muestras. Pero el maestro Rubio ya se ha familiarizado con este método, en un primer momento incomprensible. Incluso aporta algo de sus propias experiencias, son tantos años...



Portada Arte de Escribir... Segunda edición. Madrid, 1795. Biblioteca Digital de Castilla y León.

Los niños se acercan a la Escuela el día 28. Lo que hace especial a esta cita es la presencia del mismísimo Conde de Floridablanca, el ilustrado y reformista Secretario de Estado de Carlos III. Quiere comprobar si sus esfuerzos por reformar la instrucción pública avanzan y ser testigo de un método del que sólo tiene referencias por informes. También está expectante.



Grabado del rey Carlos III. Extraido de internet.

Los niños de Valsaín (y los de La Granja) superan la prueba con eficiencia. Y merecen la aprobación de los asistentes. Incluso algunos reciben premios por su esfuerzo. Y todos, merienda.

Como es de suponer el éxito de esta iniciativa se verá influida por el destino de nuestros protagonistas.

Sin el saberlo, el rey Carlos III estaba en el final de su reinado. Moriría apenas un año más tarde, en diciembre de 1788, sin poder desarrollar su anhelada reforma de la instrucción pública.

Y ligado al del monarca se halla el destino de José Moñino y Redondo, conde de Floridablanca. Continuó como Secretario de Estado hasta 1792, año en el que cayó en desgracia y fue encarcelado en Pamplona acusado de corrupción y abuso de autoridad. Hasta ese momento impulsó la creación, en 1786, de la "Academia particular de profesores de primeras letras" (primer centro de formación de maestros) y una Escuela de niños de la Real Casa. Como remate se crean en Madrid, en 1791, las ocho Escuelas Reales, una por cada distrito de la capital, sostenidas por la Corona y que siguieron el método desarrollado en San Ildefonso.



Retrato del conde de Floridablanca. Francisco de Goya.

Joseph de Anduaga se relacionó con la Acedima de Maestros, desde donde propugnó su dignificación. Pensaba que la poca estima social y la escasa remuneración del maestro lastraba su formación. Todo pasaba por formar y retribuir al maestro adecuadamente. En 1792 presentó el Reglamento de escuelas de primeras letras, un texto pedagógico y renovador basado en los métodos de San Ildefonso.

¿Y el maestro Juan Rubio? Tras continuar ejerciendo en La Granja y Valsaín recibió el encargo de dirigir la Escuela de la Real Comitiva, creada por Real Orden en 1788, que con el tiempo pasó a ser conocida como Escuela de San Isidro y fue modelo a seguir por todas las escuelas que siguieron el método de Rubio (Prevenciones dirigidas a los maestros de primeras letras, 1788).















Registro de catálogo
ISSN 2171-1100 (erróneo: 9955-9315)
CDU (051)
Título: Mercurio de España [Texto impreso]
Publicación: Madrid Imprenta Real 1784-1830
Frecuencia actual: Mensual
Desig. vol. o nº/fecha: En. 1784- Dic. 1830
Notal general: Desde 1824, el tamaño es de 20 cm.
Es continuación de Mercurio Histórico y Político, ISSN 2171-1097

Mercurio de España. Biblioteca Nacional.

"Arte de escribir por reglas y sin muestras establecido de orden superior en los reales sitios de San Ildefonso y Valsaín", Joseph de Anduaga, segunda edición con notas, Madrid, Imprenta Real, 1795.

LAS HISTORIAS CON MINÚSCULAS DE CRÓNICAS GABARRERAS


UN REY INAUGURA UN CAMINO

La Correspondencia de España es un periódico que se encuentra depositado en la Biblioteca Nacional de España. La difusión de este artículo es de carácter cultural y divulgativo.
Agradecemos la colaboración del Centro de Montes de Valsaín y de Pedro Heras.

Los años que transcurren entre 1880 y 1888 suponen una auténtica transformación de Valsaín. Se podría denominar a este periodo como la "década prodigiosa" y su resultado es el alumbramiento de un nuevo núcleo de población, La Pradera, que incluso supera a Valsaín en población y en número de edificaciones.


Panorámica de La Pradera de Navalhorno y Valsaín. Macario García, 1880-1885. Col. Pedro Heras.

Este cambio drástico fue posible gracias a la apuesta que realizó la Corona para iniciar la explotación moderna del pinar. Consciente de su potencial económico la Corona confió al Inspector de Montes, Roque León del Rivero, el desarrollo y planificación del proyecto.


Vista panorámica del Real Taller de Aserrío. Pradera de Navalhorno, hacia 1885. Centro de Montes de Valsaín. Org. Aut. Parques Nacionales.

La urbanización y construcción del nuevo poblado maderero de La Pradera, la puesta en marcha del Real Taller de Aserrío Mecánico y sus edificios auxiliares, el depósito de agua y el trazado y desarrollo de las pistas forestales de la Cruz de la Gallega o la Cueva del Monje son algunos de los acontecimientos que se produjeron en estos años. Asociados a este periodo se encuentran figuras de renombre, como el mencionado Roque León del Rivero, Joaquín Mª de Castellarnau y Rafael Breñosa.


Detalle vista panorámica. Valsaín. Macario García, hacia 1880-1885. Col. particular Pedro Heras.

Nos detenemos en la inauguración de la pista forestal de la Cruz de la Gallega (1882), verdadera referencia en el imaginario gabarrero de Valsaín y La Pradera. Y vemos como un humilde camino es inaugurado por un rey:

"Nos dicen de la Granja: San Ildefonso, 23.

Esta tarde, como anuncié en otra carta, se ha verificado la inauguración del camino forestal de la Cruz de la Gallega, sin que por falta de tiempo haya podido efectuarse la del depósito de agua de la Pradera.

El camino forestal comienza cerca del pueblo de Valsaín y se dirige al pinar del mismo nombre por la Cruz de la Gallega, terminando hoy en la pradera de los Leonardos, así llamada porque cuando pasaba el camino de Madrid por dicho punto (1794) allí establecían la desuelta de sus ganados los vecinos de San Leonardo (Soria), que se dedicaba a surtir de maderas a la capital de España.

A las seis y cuarto de la tarde llegaron SS.MM. y AA. al punto encima del pueblo de Valsaín, donde empieza el camino forestal.

En un precioso milord iban sus majestades la reina y el rey, y en una (ilegible) guiada por S.A. la infanta Isabel vimos a SS.AA. las infantas doña Paz y doña Eulalia, a los ministros de Fomento y de Hacienda y al mayordomo de semana, Sr. Ulibarri.

Allí les esperaban el administrador patrimonial, conde de Villanueva, y el inspector de montes, director del camino, Sr. Rivero.

Recorrido por las reales personas los 4700 metros que tiene de longitud, no pudieron menos de manifestar al ingeniero las preciosas vistas que desde la Cruz de la Gallega se observan; vistas completamente nuevas para las personas que visitan este delicioso sitio real, que sólo están acostumbradas a admirar el valle de Valsaín, no el del Aceveda, que tiene, si cabe, mayores encantos.

El inaugurado camino recorre una gran estensión del pinar, y favorecerá muchísimo su esplotación, puesto que para eso ha sido estudiado y construido por los ingenieros de montes de la real casa.

Las reales personas manifestaron más de una vez su complacencia, por la construcción de tan hermoso camino al director de las obras.

La noche sorprendió a los espedicionarios en medio del pinar, por lo cual no fue posible que las reales personas pudieran presenciar la inauguración del depósito de aguas de La Pradera.

Este consiste en un gran estanque que puede contener 800 metros cúbicos de aguas destinado no solo a surtir de abundante riego al arbolado que guarnece las ocho calles de la nueva colonia maderera allí edificada a espensas del real patrimonio, en lugar de la antigua, infecta, mal sana y pantanosa que existía, sino a responder a la exigencia de cualquier fuego que allí ocurrir pudiera, y que sería difícil poder combatir sin la existencia del depósito de agua, perfectamente situado al efecto.

No terminaremos estos apuntes sin espresar que este año se ven mejoras notables en este real sitio, respecto del ornato indispensable de todos los paseos y del arbolado, a cuyo cultivo dedican sus inteligentes afanes los encargados de su fomento en este real sitio.
Felicitamos al ingeniero jefe de montes Sr. Rivero, al cuerpo facultativo del ramo y al patrimonio, por una reforma tan necesaria y conveniente. M"

La Correspondencia de España, año XXXIII, nº 8.890, 25 de julio de 1882. Biblioteca Nacional.

lunes, 21 de julio de 2014

UNAS LLAVES Y CINCUENTA PUERTAS

Fotografías ofrecidas por el IPCE (Instituto del Patrimonio Cultural de España), del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte; Ateneo de Madrid; familia Unturbe (depositadas en la Filmoteca Regional de Castilla y León).

El pasado día 11 se celebró en Segovia la octava edición de la Noche de la Luna Llena con una gran participación. Se juntan con gran acierto dos conceptos: la noche y la cultura.

En esta edición se eligió el leiv motiv de la puerta para que sirviera de hilo conductor de las actividades culturales.

La puerta como metáfora de ciudad abierta y de cierre a lo no deseado.

Os dejamos unas muestras como eco cultural de La Noche de la Luna Llena.



Llaves árabes de la ciudad depositadas en el Museo Provincial. 1921. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Llaves de procedencia árabe. Esta fotografía aparece publicada en el artículo "El Museo provincial de Bellas Artes de Segovia" de José Rodao, publicado en el periódico La Tierra de Segovia, año III, nº 533, de fecha 17 de marzo de 1921. El pie de foto es el siguiente: "Llaves antiguas de la ciudad con inscripciones árabes que dicen: la del número 1, En Segovia, la del número 4, Abre; la del número 6, Fue labrada esmeradamente en Medina de Huelma y la del número 7, Esta obra es de Abdallá".

Puerta de entrada de una casa románica en el barrio de las Canonjías. Hacia 1915. Tirso Unturbe. Ateneo de Madrid.

Puertas de casas románicas en el barrio de las Canonjías. Hacia 1915. Tirso Unturbe. Ateneo de Madrid.

Puerta de una casa románica en el barrio de las Canonjías. Hacia 1915. Tirso Unturbe. Ateneo de Madrid.

Puerta de la casa de los Linajes. Hacia 1925. Jesús Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Sobrepuerta en el patio de la casa de la reina Doña Juana. Hacia 1915. Tirso Unturbe. Ateneo de Madrid.

Casa de los Picos y puerta de San Martín. 1870. Jean Laurent. Archivo Ruiz Vernacci. IPCE.

Puerta del claustro de la catedral. Hacia 1914. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Puerta del claustro de la catedral. 1927-1936. Antonio Passaporte. Archivo Loty. IPCE.

Portada de la iglesia de Santa Cruz. 1870. Jean Laurent. Archivo Ruiz Vernacci. IPCE.

Portada de la iglesia de Santa Cruz. 1927-1936. Antonio Passaporte. Archivo Loty. IPCE.

Portada de la iglesia de Santa Cruz. Hacia 1914. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Entrada a la cueva de Santo Domingo. Convento de Santa Cruz. Hacia 1914. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Convento de las Dominicas. Interior de la Torre de Hércules. Hacia 1921. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Casona del siglo XVI en la plaza del conde de Cheste. Hacia 1925. Jesús Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.


Portada del monasterio del Parral. Hacia 1914. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.


Puerta del convento del monasterio del Parral. Hacia 1914. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Monasterio del Parral. Detalle de la puerta de entrada al patio de la enfermería. Hacia 1914. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Monasterio del Parral. Puerta principal que da a las celdas y claustros altos. Hacia 1914. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Monasterio del Parral. Puerta de la sacristía. Hacia 1914. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Portada del museo del Obispado. Hacia 1925. Jesús Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Puerta de la Claustra. 1927-1936. Antonio Passaporte. Archivo Loty. IPCE.

Puerta de la Claustra. Hacia 1914. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Portada del hospital de la Misericordia. Hacia 1921. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.


Puerta de Santiago. 1863-1880. Jean Laurent. Archivo Ruiz Vernacci. IPCE.

Puerta de Santiago. 1927-1936. Antonio Passaporte. Archivo Loty. IPCE.


Puerta de Santiago. Hacia 1925. Jesús Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Puerta de Santiago. Hacia 1925. Jesús Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Puerta de Santiago. 1927-1936. Antonio Passaporte. Archivo Loty. IPCE.

Puerta de Santiago. 1927-1936. Antonio Passaporte. Archivo Loty. IPCE.

Puerta de San Andrés. 1870. Jean Laurent. Archivo Ruiz Vernacci. IPCE.


Puerta de San Andrés. 1870. Jean Laurent. Archivo Ruiz Vernacci. IPCE.

Puerta de San Andrés. 1927-1936. Antonio Passaporte. Archivo Loty. IPCE.

Portada del convento de San Antonio el Real. Hacia 1914. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Puerta mudéjar del claustro. San Antonio el Real. Hacia 1914. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Puerta de estilo mudéjar situada en el claustro bajo. San Antonio el Real. Hacia 1914. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.


Puerta semienterrada. San Antonio el Real. Hacia 1914. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Portada de San Esteban. Hacia 1914. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Portada de San Juan de los Caballeros. 1920-1936. Otto Wunderlich. Archivo Wunderlich. IPCE.

Portada de San Juan de los Caballeros. Hacia 1914. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Puerta de Poniente de San Lorenzo. Hacia 1918. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Portada de San Martín. 1870. Jean Laurent. Archivo Ruiz Vernacci. IPCE.

Atrio lateral. San Martín. Puerta interior. Hacia 1918. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.


Galería. San Martín. Hacia 1918. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Portada norte de San Millán. Hacia 1908. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Puerta que da al sur. San Millán. Hacia 1908. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Arco de entrada y puerta de madera. Torreón de Lozoya. Hacia 1920. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Puerta del Perdón de la Trinidad. Hacia 1914. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Puerta de la sacristía. Trinidad. Hacia 1914. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.

Portada de la iglesia de la Vera Cruz. 1870. Jean Laurent. Archivo Ruiz Vernacci. IPCE.


Puerta del Oeste de la Veracruz. 1919. Tirso Unturbe. Archivo Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.